冬之韻——廣西南寧和韻軒藝術館邕江畫派十三畫家書畫藝術現場展
冬天，寒風凜冽。但是，冬天是四季當中最為熱鬧，最為紅紅火火的季節;冬天是喜事最多的季節，是最令人期待的！
文人墨客相聚品茶論道，興起時即揮豪潑墨，舒發情感，讓藝術家飽含深情而創作的作品耀然宣紙，已是當代中國社會形態的一種常見的社交方式。這亦是千百年來中國社會各階層交往禮遇與人文發展的較高端的形式了。
藝術家們的現場創作并展示新作，名為展實為戲。就是在這樣一種充滿茶香與墨韻氛圍中，參與者身兼演員與觀眾雙重角色，在觀眾與演員這兩個身份間隨時切換，自由穿行，主角也。
一千年前那場夜宴，演繹的縱情聲色，極盡驕奢，放任江山頹廢，仍不免令人扼腕嘆息，但慶幸有古人憑藉自己超人的記憶力與繪畫技藝，將那樣一個時代的虛無與繁華，放縱和憂郁永久地定格在一方宣紙上——《韓熙載夜宴圖》于是成為中國繪畫史上的經典。
? ?今天，時過千年，或許如黑格爾所說:人類從歷史上吸取的最大教訓就是——從未從歷史中吸取過任何教訓。
? ?環顧當下的中國，社會財富的激增，成就了一場場顯貴與文人相枸合的歡愉，我們巳無法判斷身體狂歡的底線在哪里，更無從知曉自己身處彼岸的天堂，還是俗世的泥潭……
我們可以在《韓熙載夜宴圖》滿紙的鶯歌燕語、歌舞升平的“太平盛世”中看到那個被史書稱為南唐李后主的小朝庭的虛弱與顫粟。那么今天呢？我們從張忠安、翁文忠、劉應中、張劍揚、譚海壽、李展、鄒家慎、羅巧貴、潘祖英、張明學、李偉光、汪開慶、梁謀等十三位畫家藝術現場創作的圖式中看到的又是何種幻象？
和韻軒邕江畫派十三杰的現場揮豪而作，將其定義為一個現場筆會不如說就是一次十三位畫家在思維空間的穿越，透過他們的視角，我們或許能觸碰到這繁華背后的許多寧靜。
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